假如我在
What if I was in
我在。
I am actually in.
2009年6月29日 星期一
2009年6月24日 星期三
2009年6月21日 星期日
nothing on photography series, 2009-5-30
Untitled, I.
C-print, 24"x12" inches
2009
Nothing on photography series
東西不在攝影裡面 系列
Photography, real, surreal, aesthetic, lies, the truth, ideologies; pixels.
攝影、現實、超現實、美感、謊話、真相、意識型態；像素點。
Nothing on, everything on.
都沒有在，都在。
nothing on photography series, II 2009-6-9
Untitled, ii.
C-print, 12"x12" inches
2009
Nothing on photography series
東西不在攝影裡面 系列
Photography, real, surreal, aesthetic, lies, the truth, ideologies; pixels.
攝影、現實、超現實、美感、謊話、真相、意識型態；像素點。
Nothing on, everything on.
都沒有在，都在。
nothing on photography series, III 2009-6-21
Untitled, III.
C-print, 18"x12" inches
2009
Nothing on photography series
東西不在攝影裡面 系列
Photography, real, surreal, aesthetic, lies, the truth, ideologies; pixels.
攝影、現實、超現實、美感、謊話、真相、意識型態；像素點。
Nothing on, everything on.
都沒有在，都在。
2009年6月16日 星期二
2009年6月15日 星期一
〈香港再出發宣言〉、〈七一我們實上街〉 2009-06-15
今天看見《基本法》委員會委員劉迺強發起並於本港各大報章刊登的〈香港再出發宣言〉，心當下一寒。
我們怎能不發聲。湊巧，早前兩天淋浴時得些片詞斷句，就組合一起。
〈七一我們實上街〉ver.I 090614
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
一個禽流感 就做大龍鳳
全球經濟差 又話U grad 係要捱窮
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
和諧經濟 其實係溫水煮蛙
比港英 既非政治化仲要可怕
色情資訊 要大力過濾
怕連政治新聞 都努力排除
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
我地都拒絕 被政治活埋
----
其實我唔識音樂。自己唱個 demo 又覺得好難聽。
好啦，但係我要。
我們怎能不發聲。湊巧，早前兩天淋浴時得些片詞斷句，就組合一起。
〈七一我們實上街〉ver.I 090614
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
一個禽流感 就做大龍鳳
全球經濟差 又話U grad 係要捱窮
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
和諧經濟 其實係溫水煮蛙
比港英 既非政治化仲要可怕
色情資訊 要大力過濾
怕連政治新聞 都努力排除
七一我們實上街
去話俾你地知你有幾不該
七一我們實上街
我地 唔需要 接受和諧
我地都拒絕 被政治活埋
----
其實我唔識音樂。自己唱個 demo 又覺得好難聽。
好啦，但係我要。
2009年6月10日 星期三
2009年6月4日 星期四
about Henri Cartier Bresson, I. 2009-06-04
段落擇自 Honors Project: Documentation of "nothing on photogrpahy series"
「視界」(perspective of a person) 和「畫面選擇」(cropping)
紀實攝影巨匠布列松 Henri Cartier Bresson，其照片的「決定性的瞬間」(the decicive moment) 給與布列松的作品巨大價值。雖然布列松為著名紀實攝影師，然而其最著名的作品均無重大歷史事件/時刻/地點作背景，而多只以城市空間、遠景人物和瞬間構圖佈局為主，其最有價值之處實在於布列松個人的獨特視界（personal perspective) 和其呈現感知的強度 (strength of representation)。
“Hyères, France” Henri Cartier Bresson, 1932.
上面一張是布列松於1932年拍於法國的一張照片，被視為布列松的經典作品之一。畫面中最引人注目的是騎車的人，然而這騎車的人於此照片中的價值，卻僅為一個視覺引入點。此照片出色之處不在於布列松把握到騎車的人通過欄杆的時機按下快門；而在於拍攝者百份一秒拍攝的那個瞬間所處理了的拍攝角度和欄杆、道路和牆壁等空間擺佈等等眾多的畫面完素。讀此張照片的時候，是完全可以想像到布烈松站在梯上手持相機的角度和按下快門的時刻，作者透過攝影完美的將那一刻鐘下自己的視界傳遞了給觀眾，而那個視角只要往上往下，或往左往右移個半吋，此照片就再不能有此種逼力。
待續。
「視界」(perspective of a person) 和「畫面選擇」(cropping)
紀實攝影巨匠布列松 Henri Cartier Bresson，其照片的「決定性的瞬間」(the decicive moment) 給與布列松的作品巨大價值。雖然布列松為著名紀實攝影師，然而其最著名的作品均無重大歷史事件/時刻/地點作背景，而多只以城市空間、遠景人物和瞬間構圖佈局為主，其最有價值之處實在於布列松個人的獨特視界（personal perspective) 和其呈現感知的強度 (strength of representation)。
“Hyères, France” Henri Cartier Bresson, 1932.
上面一張是布列松於1932年拍於法國的一張照片，被視為布列松的經典作品之一。畫面中最引人注目的是騎車的人，然而這騎車的人於此照片中的價值，卻僅為一個視覺引入點。此照片出色之處不在於布列松把握到騎車的人通過欄杆的時機按下快門；而在於拍攝者百份一秒拍攝的那個瞬間所處理了的拍攝角度和欄杆、道路和牆壁等空間擺佈等等眾多的畫面完素。讀此張照片的時候，是完全可以想像到布烈松站在梯上手持相機的角度和按下快門的時刻，作者透過攝影完美的將那一刻鐘下自己的視界傳遞了給觀眾，而那個視角只要往上往下，或往左往右移個半吋，此照片就再不能有此種逼力。
待續。
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